कला र पर्यटन: कसरी छविहरूले हामीलाई प्रयोग गर्दछ

1. त्यहाँ सधैं एक संवाद हुन्छ जुन कलाको काम र यसको दर्शकको बीचमा स्थापित हुन्छ।
2. दर्शकहरूले बोर्डर पार गर्छन् जसले हाम्रो संसारलाई चित्रकलाको भन्दा अलग गर्दछ।
3. छवि र हेराइबीचको सम्बन्धको कामुक र अस्पष्ट आयाम अन्तमा प्रकट हुन्छ।

---

कला र पर्यटन फिर्ता ल्याउने इटालेली प्रायः इलाकामा संग्रहालयहरूको पुनःनिर्माणले COVID-१ p महामारीको लामो र समस्याग्रस्त समयमा अझै प्रगतिमा प्रकाश र आशाको झलक देख्यो। यो इटालियन र विदेशी कला प्रेमीहरूको लागि नैतिक र आध्यात्मिक राहतको लागि अवसर हो जुन महिनौंको लागि उनीहरूको हराएको स्वतन्त्रताको अंश पुनः प्राप्त गर्ने सपना देखाउन बाध्य भएका छन्।

कलाले फेरि जीवन दिन्छ, र मिशेल डि मोन्टेले क्युरेट गरिएको बार्बेरिनी कोर्सिनी नेश्नल ग्यालरीहरूको प्रदर्शनीले "कसरी छविहरूले हामीलाई प्रयोग गर्दछ" भन्ने पेसाजनक आकर्षणले आकर्षण गर्ने आगन्तुकहरूको प्रवाहसँगै यो देखाइएको छ - सोह्रौं र अठारहौं शताब्दीको बीचको चित्रकलाको २ master मास्टरपिसहरूमा एउटा पहेली ।

स The्ग्रहालयका निर्देशक फ्लेमिनिया गेन्नारी सान्तोरी भन्छिन्, “प्रदर्शनीले स contribution्ग्रहालयले महत्वपूर्ण भूमिका खेल्दै कामको ज्ञानलाई अझ गहिराइमा पुर्‍याउँछ र ग्यालेरीहरूले खेलेको मुख्य भूमिकालाई सुदृढ पार्ने उद्देश्यले अन्य संग्रहालयहरूसँगको आदानप्रदानको नीतिलाई बृद्धि गर्दछ। [राष्ट्रिय र अन्तर्राष्ट्रिय स्तरमा। "

लन्डनमा राष्ट्रिय ग्यालरी, म्याड्रिडको प्राडो संग्रहालय, एम्स्टर्डमको रिजक्समुसेम, वारसाको शाही महल, नेपल्सको डि कपोडिमोन्टे, उफिजी ग्यालेरी जस्ता महत्वपूर्ण संग्रहालयहरूका loansणहरू राष्ट्रिय ग्यालरीहरूको संग्रहका केही कामहरू हुन्। फ्लोरेन्स, र ट्युरिन मा सावो ग्यालेरी।

२ 25 मास्टरपीसहरूमा हिँड्ने मार्गमा, प्रदर्शनीले त्यो सुन्दर संवादको रूपहरू पत्ता लगाउँदछ जुन कलाको काम र यसका दर्शकहरू बीचको बीचमा स्थापना हुन्छ जुन उनीहरू चित्रहरूमा विस्तारित हुन्छन्।

यदि कला सँधै दर्शकहरूलाई सम्बोधन गरिएको छ भने, यो अपिल कहिले पनि साधारण दृश्यमा सीमित हुँदैन तर बढी सक्रिय सहभागिता र सहकार्यको आवश्यक पर्दछ।

प्रडो संग्रहालय, "इल मोन्डो नोभो" बाट जिएन्डोमेनेको टिपोलोको उत्कृष्ट कृति प्रदर्शनीको साथ प्रदर्शनीको मूल विषयको प्रख्यात परिचय पछि प्रदर्शनीलाई 5 खण्डमा विभाजन गरिएको छ।

पहिलो क्षेत्र मा, "थ्रेसोल्ड," विन्डोज, फ्रेम र पर्दाले हामीलाई सीमा पार गर्न आमन्त्रित गर्दछ जसले हाम्रो संसारलाई चित्रकलाको भन्दा अलग गर्दछ; रमब्रान्टको रमणीय "गर्ल इन ए फ्रेम" मा देखा पर्दछ, वारसाको रोयल क्यासलबाट आउँदछ जुन छवि भन्दा बाहिर हाम्रो प्रतीक्षामा देखिन्छ।

यो सुस्पष्ट निमन्त्रणा अर्को भाग "अपील" मा स्पष्ट हुन्छ जहाँ कवि जियोभान बट्टिस्टा केसल्लीको चित्र "सोफनिस्बा अंगुइस्सोला", गुरेसिनो द्वारा "भेनस, मार्स र प्रेम", वा "ला कैरिटि" (चैरिटी) जस्ता कार्य गर्दछ। ) बार्टोलोमेयो शेडोनी द्वारा दर्शकलाई खुल्ला सम्बोधन गरिएको छ र तपाइँको ध्यानाकर्षणको माग गर्दछ।

दुई केन्द्रीय सेक्सनमा, "indiscreet" र "साथी", पर्यवेक्षकको संलग्नता अधिक सूक्ष्म, संकेत, गोप्य, र अप्ठ्यारो पनि हुन्छ। दर्शकलाई आफुले देखेको कुरामा दृढ अडान लिन भनिएको छ र जसलाई उसले देख्न पनि नपरोस्, जस्तो कि साइमन भुटको “गुड लक”, जोहान लिसको मोहक “जुडिथ र होलोफेर्नेस” वा “नूहको मतवालापन” मा Andrea Sacchi द्वारा।

प्रदर्शनी "भोएयर" लाई समर्पित सेक्सनको साथ समाप्त हुन्छ जसमा छवि र टकटकीको सम्बन्धको कामुक र अस्पष्ट आयाम अन्तमा प्रकट हुन्छ। "लाभिनिया फन्टाना" को चित्रमा, भ्यान डेर नीर वा सुभिलरास, भाय्यरले आफ्नो कथित चाहनाको वस्तुलाई मात्र हेर्दैन, तर उसको दृश्यको कार्य पनि पत्ता लगाउँदछ, जुन उहाँ पूर्णतया दर्शक हुनुहुन्छ।

पिटाई गर्न यहाँ छ कोरोनाभाइरस र कला, यात्रा, र आफैलाई जीवनमा फेरि बाँच्न।

#पुनर्निर्माण यात्रा